Henri Meschonnic (1932-2009) est l'auteur d'une oeuvre considérable où poèmes, essais et traductions font le continu d'une théorie du langage et du rythme et d'une pratique d'écriture et de lecture pleines de vie l'une par l'autre. Ce blog offre simplement des documents à tous ceux qui de près ou de loin aimeraient continuer avec Henri Meschonnic.

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vendredi 12 février 2010

Soulages à Beaubourg: Le Rythme et la lumière


Une très belle exposition Pierre Soulages a lieu au centre Georges Pompidou à Paris du 14 octobre 2009 au 8 mars 2010. A sa sortie une magnifique librairie attend le visiteur: elle occupe un très grande salle et offre outre le catalogue de nombreux ouvrages anciens ou récents sur l'oeuvre du peintre mais également sur le noir et même le bleu... mais on peut être étonné, très étonné de ne pas pouvoir trouver l'ouvrage de Henri Meschonnic dont le titre porte "avec Pierre Soulages"! Les réponses des "libraires" sont bien évidemment dilatoires... Que faire face à ce qu'on peut appeler un oubli étonnant alors même que le livre est indiqué dans la bibliographie du dossier pédagogique sur le site du Centre ? L'écrire sur ce blog... et aller voir l'exposition en exigeant à sa sortie de mettre enfin à la disposition du public le livre de Henri Meschonnic. Que fait l'éditeur Odile Jacob? Voici le lien qui va sur le site de l'éditeur:

http://www.odilejacob.fr/0207/1425/Rythme-et-la-Lumière.html

Henri MESCHONNIC, Le rythme et la lumière avec Pierre Soulages, Odile Jacob, 2000

Sa recension dans la revue Europe:

jeudi 11 février 2010

Une anthologie poétique en roumain parue en 2009






Henri Meschonnic, Poeme. Anthologie 1972-2005, Selecţia poemelor si traducerea din limba franceza de Dumitru Scorţanu, editura Fides, Iasi, România, 2009.

vendredi 5 février 2010

Henri Mitterand lit Parole rencontre



Henri Mitterand lit Parole rencontre dans Europe n° 962-963, juin-juillet 2009, p. 315-316.

dimanche 31 janvier 2010

Un cahier Henri Meschonnic


Tout le "cahier 1" de la revue Diérèse n° 45, été 2009, est consacré à Henri Meschonnic.
On y lit d'abord des poèmes inédits p. 11 à 31 soit 21 poèmes qui sont à paraître dans le livre Demain dessus demain dessous chez Arfuyen en avril 2010.
Suit une "plainte" de Jeanpyer Poëls (p. 33) puis une courte étude critique sur la traduction et le poème, "La voix de l'autre, l'autre en toute voix" (p. 34-37) de Jean-Christophe Ribeyre (mais les notes de bas de page ont disparu malheureusement) et enfin une note de lecture précise et forte de l'ami Laurent Mourey sur Dans le bois de la langue titrée: "Penser le langage et la langue ou comment distinguer entre sourdes oreilles et ouïes fines, penseurs et dépenseurs-défenseurs" (p. 38-41).

samedi 30 janvier 2010

Parler poème, Henri Meschonnic dans sa voix



Marcella Leopizzi, Parler poème, Henri Meschonnic dans sa voix, Préface de Giovanni Dotoli, Schenia editori / Alain Baudry éditions, 2008, 360 p.
L'ouvrage suit de près tous les livres de poèmes d'HM.
Comprend une série d'entretiens de l'auteur avec Henri Meschonnic réalisés les 16 octobre 2007, 15 janvier, 29 avril, 19 juin et 4 septembre 2008: p. 219-322.

mercredi 27 janvier 2010

Dans le bois de la langue lu par Serge Martin





Compte rendu par Serge Martin sur Dans le bois de la langue, par Henri Meschonnic, Laurence Teper, 2008 (550 p., 29 €) dans Le Français aujourd’hui n° 164, mars 2009, p. 136-138.

Hommage dans Le Français aujourd'hui




dans Le Français aujourd’hui n° 165, juin 2009, 123-125.

mardi 26 janvier 2010

Les sources du poèmes Meschonnic



Marcella Leopizzi, Les Sources du poème Meschonnic, coll. "Les voix du livre", Alain Baudry et Cie, 2009, 200 P.

Poètes juifs de langue française


Deux poèmes ("J'enveloppe tout ce qui vit" pris à Voyageurs de la voix et "Je ne vois pas des visages" pris à Puisque je suis ce buisson) et une présentation dans Jacques Eladan, Poètes juifs de langue française, 2e édition revue et augmentée (la première édition date de 2004 et comprenait cette présentation et ces poèmes), préface de René-Samuel Sirat, Courcelles-Publisching, décembre 2009, p. 253-257 (le livre est dédié par l'auteur à son épouse et "à la mémoire de mon cher et inoubliable ami Henri Meschonnic")

lundi 25 janvier 2010

Septet n° 2 en hommage à HM

Le numéro 2 de la Revue SEPTET en hommage à Henri MESCHONNIC, Traduction et philosophie du langage, vient de paraître.

EDITIONS ANAGRAMMES

REVUE SEPTET

Société d’Études des Pratiques et Théories en Traduction

(Siège social : Université de Strasbourg)

http://septet.u-strasbg.fr

N°2 Des mots aux actes

en hommage à Henri Meschonnic

Traduction et Philosophie du Langage

Sous la direction de Florence Lautel-Ribstein, Présidente de SEPTET

& Camille Fort, Rédactrice-en-Chef de la revue

Avant-propos Camille FORT

Introduction Michel MOREL

Hommage à Henri Meschonnic par Jean-René LADMIRAL

L’enjeu du traduire pour la théorie du langage par Henri MESCHONNIC

Traduction et philosophie par Jean-René LADMIRAL

Traduction, empirisme, éthique par Lawrence VENUTI

Translation as Interpretation par Jean-Jacques LECERCLE

Understanding the Ethics of Alterity par James ARCHIBALD

Walter Benjamin : « La tâche du traducteur », la Reine Sprache et la mystique juive du langage par Francine KAUFMANN

Éloge de l’étranger : Friedrich Schleiermacher en perspectivepar Nadia D’AMELIO

La fidélité par le truchement métalinguistique par Françoise WUILMART

Représentation et traduction : le réalisme en question par Yvon KEROMNES

The Myriad Voices of The Divine Comedy: Its Chinese and European Translations par Laurence WONG

Poète versus linguiste : entre la part de rêve de l’un et le désir de réalité de l'autre, quelle voie pour la traduction ? par Véronique ALEXANDRE JOURNEAU

La liberté du traducteur et la fidélité au texte poétique :

quelques visées philosophiques sur la traduction des poésies de langues asiatiques par Julie BROCK

Moi et Corps/Esprit/Monde : quatre concepts philosophiques du langage de Paul Valéry et leur traduction contextuelle allemande par Jürgen SCHMIDTRADEFELDT

La question de la traduction au Japon ou comment traduire en japonais le mot-clef du valérysme "Esprit" par Kunio TSUNEKAWA

Le Cimetière marin en espagnol : entre traduction(s) poétique et /ou philosophique par Monique ALLAINCASTRILLO

--------------------------------------BULLETIN DE COMMANDE-------------------------------------

Parution en juillet 2009. 452 pages. Prix de vente : 32 € (frais de port compris).

Règlement par chèque à l’ordre de SEPTET ou pour l’étranger par virement bancaire sur le

compte de SEPTET :

Titulaire du compte : ASS SEPTET

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Agence : METZ CLERCS (00024)

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IBAN FR76 1470 7000 2402 4190 2928 163

BIC / SWIFT BPLMFR2M)

à adresser accompagné de ce bulletin à la Secrétaire de SEPTET :

Emilie FAIVRE, 41, rue Lamendin, 62580 Givenchy-en-Gohelle

Nom et Prénom :

Adresse :

Téléphone : Courriel :


http://septet.u-strasbg.fr/stuff/SEPTET%20annonce%20Revue%202%20Traduction%20et%20philosophie%20du%20langage.pdf

samedi 23 janvier 2010

Henri Meschonnic et sa traduction de la Bible

Henri Meschonnic et sa traduction de la Bible

Par David BANON

(dans Information juive Extrait du N°289 - Avril 2009)

Notre ami Henri Meschonnic est mort le 8 avril des suites d'une leucémie. C'était un homme gai, généreux et enthousiaste. De nombreuses études seront sans doute consacrées à son oeuvre de poète, de linguiste, d'essayiste. Dans l'article qui suit David Banon qui fut un de ses amis rend hommage à la mémoire du poète et se penche sur la traduction qu'il a faite ces dernières années du Pentateuque.

Au moment où l'on m'a annoncé la triste nouvelle du décès d'Henri Meschonnic, de nombreux souvenirs sont remontés à la mémoire. Et d'abord celui de notre première rencontre, le jour de ma soutenance. Des yeux mobiles et vifs qui cherchaient à aller au-delà de l'apparence pour sonder l'être, un sourire franc qui illuminait le visage, une tignasse à la Ben Gourion qui lui donnait un air de yéchiva bouher et cette voix douce mais non complaisante qui, telle un radar, détectait les lacunes du travail...

Avec les deux autres grosses pointures du monde académique, Emmanuel Levinas et George Steiner, ils m'avaient soumis à un feu nourri de questions pendant plus de quatre heures. J'essayais de me défendre de mon mieux. J'eus même l'audace d'émettre une critique. J'ai alors entendu Meschonnic souffler à Levinas la remarque suivante " ce jeunot veut nous apprendre notre métier. " Ce que j'ai qualifié d'audace était, en fait, de l'insouciance, voire de l'insolence. Je l'appris à mes dépens lorsque avec le temps j'ai découvert l'ampleur de l'oeuvre d'Henri Meschonnic. Une entreprise monumentale, pour une fois l'adjectif s'impose.

Linguiste hors pair, polyglotte, traducteur, essayiste redoutable, poète, philosophe et écrivain au sty- le alerte et inimitable, il était tout cela à la fois. Dans ce monde où règne le cloisonnement des spécialités, Meschonnic détonait par son aptitude à embrasser de multiples domaines des sciences humaines et à les maîtriser. Une sorte d'humaniste de la Renaissance. Il n'hésitait pas à se lancer dans des projets grandioses qui requièrent plus d'une vie. Ainsi sa traduction de la Bible.

Ce n'est pas une traduction-annexion. Celle qui transporte l'hébreu biblique vers le français, la langue d'arrivée, en effaçant tout ce qui caractérise la langue de départ. Ni celle du mouvement inverse, une traduction-calque, qui se donne comme l'effort d'amener l'hébreu au lecteur français au prix d'une violation de la langue française.

Meschonnic rejette dos-à-dos ces deux pôles de la traduction qui occultent le signifiant au détriment du signifié - envahissant tout, prenant toute la place. Il privilégie non pas une transposition de sens à sens ou une translation de langue à langue, mais un rapport. " Non plus un transport, mais un rapport(1). " qui conduit à un décentrement textuel et culturel accordant le primat non pas à l'étymologisme ou à la signification mais à la poétique dans le sens de fonctionnement du texte : à l'architecture des versets, à leur structuration, à leur signifiance tout en faisant passer dans le français des tour[nure]s de l'hébreu.

Pour ce faire, il ne traduit pas le sens des mots. Il ne prend pas le parti du signe qui est duel, binaire, discontinu. Il ne traduit pas chaque mot selon son sens. Un après l'autre. Ni même un verset après l'autre. Il adopte le parti pris du discours, du texte, de l'ensemble, du continu. Car la Bible est un ensemble, un livre unique, et elle gagne à être éprouvée comme tel.

On l'aura compris, ce n'est pas une traduction littérale. Une version mot-à mot. Ou selon le néologisme créé par Meschonnic une traduction qui “motamotise”(2). Il dépasse, cela va sans dire, le choix qui s'offrait aux scolastiques et qui les a divisés : ni ad verbum, ni ad sensum. Ni les mots, ni le sens. Là, l'unité du langage n'est pas le mot-fût-il reconduit à sa racine et aux indications fournies par ses dérivations au sein d'autres passages-mais le verset qui est plus qu'une partie du discours ou une lexie. “L'unité du langage dans la Bible c'est le verset. C'est dire qu'elle n'est pas grammaticale. Ce n'est pas la phrase, c'est le verset et le verset est une unité rythmique.(3)” D'ailleurs verset se dit, en hébreu, passouq qui signifie “coupé”. L'accent ou ta'am qui marque la fin du verset s'appelle sof passouq, fin de verset. Le rythme est donc bien ici l'organisateur du discours, du texte. C'est pourquoi cette traduction “donne à entendre l'hébreu du poème et le poème de l'hébreu(4)”. En quoi faisant ? “En rendant le texte massorétique scrupuleusement” C'est-à-dire “rythmiquement, syntaxiquement, prosodiquement ( 5)“. Au demeurant, cette restitution désacralise le texte biblique, le “débondieuse”, (encore un néologisme de Meschonnic). “Débondieuser n'est pas un sacrilège… c'est peut-être même plutôt rendre leur force à ces textes”(6). Par le biais de la rythmique.

C'est un système extrêmement codifié, hiérarchisé, d'accents disjonctifs /conjonctifs. Le jeu de ces accents, appelés té'amim -gustèmes ou rythmèmes-peut ramasser des termes dont le rapprochement est un élément du sens, comme la séparation est un élément de leur sens.

Le trait de génie de Meschonnic est d'avoir rendu la complexité de ce système rythmique, qu'on limite faussement à la cantilation, par des blancs internes au verset. De l'avoir matérialisé par la typographie. D'avoir recréé par les blancs, les silences du texte, sa respiration, et le rythme qu'on lui imprime pour organiser la lecture publique. Et, par là même, d'avoir dégagé les unités logiques et sémantiques du verset. Avec la césure (le atnah : la pause) qui partage le verset en deux parties pouvant être égales ou inégales. Césure marquée par un alinéa intérieur au verset. Ce sont donc les blancs qui jouent le rôle de ponctuation. Qui restituent ce que le poète et bibliste Gerard Manley Hopkins appelle “le mouvement de la parole dans l'écriture”. Qui marquent les pauses, balisent la lecture et conduisent déjà sur la route du sens.

La typographie visualise l'oralité. Dimension juive par excellence de la Bible appelée miqra : lecture. Ou mieux énonciation. Effectuée par un sujet vivant, présent. Elle est à distinguer, par conséquent, du récit et de l'énoncé qui éliminent le sujet. Comme si elle cherchait à obliger le lecteur à lire le texte à voix haute. Ce récitatif est la trace d'une oralité première que Meschonnic souligne avec insistance. L'énonciation ou récitatif est une poétique-c'est-à-dire une modalité de fonctionnement du texte hébreu.

Et Meschonnic n'est pas seulement attentif à ce système qu'il est le premier et le seul à intégrer à la traduction. Il ne néglige aucun détail du texte massorétique. C'est ainsi qu'il rend tous les " et/vé " qui sont généralement escamotés, non seulement parce qu'ils sont logiques ou grammaticaux, mais surtout, parce qu'ils sont rythmiques. De même que les expressions idiomatiques. Et les temps auxquels il veille soigneusement. Plus exactement les aspects : l'accompli, l'inaccompli et le participe présent qui sont les "temps" de l'hébreu biblique. Sans oublier les valeurs des mots : les significations qu'ils acquièrent dans leurs différents contextes.

Malgré ses dénégations et sa volonté de se tenir à distance de l'exégèse rabbinique et de l'herméneutique en général, dénégations qu'il ne cessait de répéter dans sa correspondance, il utilisait très judicieusement les commentaires de Rachi pour la sémantique et ceux d'Abraham Ibn Ezra pour la syntaxe. Ses notes y renvoient à chaque difficulté.

Pour toutes ces raisons, nous sommes reconnaissants à Henri Meschonnic d'avoir ouvert la brèche afin de faire entendre dans le monde académique le signifiant juif qui en a été excommunié. Nous sommes un certain nombre à nous y être engouffrés en essayant de poursuivre la tâche...avec nos moyens.
Puissions-nous être à la hauteur.

(1) Jona et le signifiant errant, Gallimard,
Paris, 1981, p.38
(2) Gloires. Traduction des Psaumes, DDB,
Paris, 2001, p.18 ; voir aussi Un coup de Bible
dans la philosophie, op. cit., p.175.
(3) Un coup de Bible dans la philosophie, op.
cit., p.237
(4) Gloires, p.42
(5) Gloires, p.38
(6) Gloires, p. 20

mercredi 20 janvier 2010

"Meschonnic, homme libre" par Alain Freixe

Article paru le 16 avril 2009

CULTURE

Meschonnic, homme libre

Hommage . Ce poète n’écrivait pas des poèmes, il était celui que les poèmes faisaient. Henri Meschonnic est mort le 8 avril dernier.

Lodève, les Voix de la Méditerranée. Été 2008. Je viens d’écouter Jean-Yves Masson s’entretenir avec Henri Meschonnic. Riche de quelques questions, je le croise sur le stand de l’Atelier du Grand-Tétras qui publie la revue Résonance générale qui lui a consacré son numéro 1. Philippe Païni, Daniel Leroux, Laurent Mourey et Serge Martin, à qui j’ai emprunté le titre de cet article, en sont les rédacteurs. Je le retrouve ensuite sur le stand de la revue Faire part aux côtés d’Alain Chanéac et Alain Coste, qui la dirigent et qui viennent de publier, après un Jacques Dupin, matière d’origine, le poème Meschonnic. À ma proposition d’un entretien à paraître dans nos colonnes courant 2009, il répond, sans hésitation et avec enthousiasme, favorablement. J’allais engager l’échange quand la ramasseuse de sarments est entrée hors saison dans ses vignes. Henri Meschonnic est mort le 8 avril. Lui qui fut toujours homme de chantier, toujours à l’avant de lui-même, aventurier de la voix dans le poème, le voilà comme habitué à lui-même, à ses oeuvres.

Si « ce qui vient au monde pour ne rien troubler ne mérite ni égard ni patience », selon les mots de René Char, alors Henri Meschonnic mérite les deux, par-delà toutes les polémiques et les inimitiés. Il est vrai que l’homme eut parfois la plume dure et le mot acéré pour nombre de ses pairs. Et ils sont nombreux car cet enseignant, professeur de linguistique et de littérature à Lille d’abord puis à Paris-VIII développa une oeuvre critique - critiquer fut toujours pour lui conduire une réflexion sur ce qu’on ne connaît pas - considérable toujours en rupture avec les discours institués ou les modes tant sur le plan des essais - comment ne pas citer son Pour la poétique IV, Écrire Hugo (1977) ou son Langage Heidegger (1990) - que sur celui des traductions - celles qu’il entreprit de la Bible, dès 1970 avec les Cinq Rouleaux sont demeurées célèbres.

Sa grande originalité et ce qui donne cohérence à cet immense chantier fut de le développer à partir du poète qu’il entendait être depuis ses Dédicaces Proverbes (Gallimard, 1972) au tout récent De monde en monde, paru en janvier dernier aux éditions Arfuyen. Ce poète n’écrivait pas des poèmes, il était celui que les poèmes faisaient. Avec Henri Meschonnic, le poème passe devant, la poésie derrière. Entendons-nous, la poésie quand elle n’est que cet amour de la poésie qui « produit des fétiches sans voix » avec quoi malheureusement, selon lui, on confond la poésie.

Avec Henri Meschonnic, le poème ne célèbre pas. Ne décrit pas. Ne nomme pas. Le poème est intervention - je ne peux m’empêcher d’entendre le « fini, maintenant j’interviendrai » d’Henri Michaux ! - ce qui suppose coupure et transformation. À Henri Meschonnic, on doit cette définition du poème : « Il y a poème seulement si une forme de vie transforme une forme de langage et si réciproquement une forme de langage transforme une forme de vie. » Alors le poème, cet acte de langage qui toujours recommence, ce rythme particulier qu’il est rend visible notre rapport au monde. Là est le grand apport d’Henri Meschonnic : avoir pris le parti du rythme - Critique du rythme (Verdier, 1 982), la Rime et la vie (Verdier, 1990, repris en 2006, collection Folio), Politique du rythme, politique du sujet (Verdier, 1995)… - le parti du sujet. Celui du continu tant le rythme, selon lui, contient à la fois l’objet et le sujet, le monde et l’artiste. « Subjectivation maximale du langage », le poème est rythme. Il est l’oralité même, la voix comme « mode de signifiance » du langage dans l’écrit comme dans le parlé. Le poème donne plus à entendre qu’à voir. Il donne à entendre ce que les mots ne peuvent pas dire, ce continu d’un sujet. Là se fait le partage : de sujet à sujet - « Je parle, écrit Henri Meschonnic dans De monde en monde, / pour partager le silence / qui pousse tous les mots (…) pour transformer le silence / c’est ainsi qu’on s’entreparle ».

Cette théorie du rythme et du sujet rend indissociable poétique, éthique et politique. Le poème - l’oeuvre d’art en général - est acte éthique et politique. Comme tel il transforme le sujet qui le fait et le sujet qui le reçoit. Pour cela, Henri Meschonnic pensait que les poèmes étaient susceptibles d’être entendus par chacun et que mettant en jeu le langage - ce qu’on en sait comme ce qu’on en fait - il mettait en jeu la société elle-même. Henri Meschonnic ne s’est pas contenté de faire parti du monde - « on n’écrit ni pour plaire ni pour déplaire, écrivait-il, mais pour vivre et transformer la vie » - il sut y être présent. Et une présence, cela s’impose, s’expose. Et dérange. Comme un coup de vent. S’il déchire, il éclaire le paysage. À chacun d’aller vers ce qu’il ne connaît pas !

Alain Freixe

Raphaël Confiant et Henri Meschonnic

Sur le blog http://www.montraykreyol.org/spip.php?article2324


© Marco Paoluzzo






on peut lire ce texte de Raphaël Confiant:


HENRI MESCHONNIC OU LE PASSANT CONSIDERABLE

mercredi 15 avril 2009 par Raphaël CONFIANT

C’était un jour de début de printemps dans la Ville rose. Il faisait donc encore plutôt froid pour moi qui venais des Tropiques, mais chacun avait le sourire sur cette magnifique place du Capitole. Par « chacun », il faut entendre les naturels de l’endroit, les Toulousains donc, mais aussi les Berbères, les Grecs, les Kanaks, les Cheerokees, les Corses, les Ethiopiens, les Polonais, les Tanzaniens, les Guatemaltèques, les Créoles et que sais-je encore. 500 peuples rassemblés ou en tout cas 500 langues représentées chacune par une petite délégation d’étudiants à l’Université de Toulouse. Jamais la racine du mot « université » n’avait autant mérité son nom.

L’année portait le matricule 97. 1997.

La place du Capitole était occupée par le « Forum des langues du monde », manifestation complètement dingue organisée annuellement par un personnage tout ce qu’il y a de plus extraordinaire, un dénommé Claude Sicre, animateur et agitateur social, occitaniste, universaliste, musicien du groupe de rock occitan les « Fabulous troubadours », poète et prophète d’une humanité régénérée par la fraternité et la discussion permanente. Sous de petites tentes, chaque pays présentait sa langue, son alphabet, ses dictionnaires, ses ouvrages littéraires et autres.

Quand j’avais reçu l’invitation de Claude Sicre, j’avais au départ haussé les épaules. Pourquoi faire 7.000kms pour participer à une manifestation d’oeucuménisme linguistique alors que ma langue, le créole, était méprisée, piétinée, par un pouvoir d’état qui lui interdisait, sauf à doses homéopathiques, l’école, l’université, les médias etc. Une fois sur place, je compris sa démarche : cet étalement de langues en place publique visait d’abord à renvoyer dos à dos deux intégrismes linguistiques : celui, scélérat, de l’Etat jacobin qui jusqu’à aujourd’hui s’emploie à minorer l’occitan alors que ce dernier ne représente plus aucun danger pour la langue de la République une et indivisible à savoir le français ; l’autre, pathétique, des militants de l’occitan, mes frères, qui voyant mourir à petit feu leur langue, se braquaient dans une défense quelque peu agressive de cette dernière. Derrière ses airs de baba-cool soixantuitard, Sicre était quelqu’un de subtil. De réaliste aussi.

Quelqu’un qui inventa les repas de quartier dans la rue. Les beaux jours arrivés, dans certaines quartiers de Toulouse, tous les voisins dressent des tables, le soir, en pleine rue, apportent de quoi manger et boire et fraternisent jusqu’à très tard.

En fait, je m’étais décidé à venir parce que le programme annonçait une conférence commune d’Henri Meschonnic et de moi-même. J’étais à la fois flatté et inquiet. Inquiet de ne pas faire le poids devant ce formidable théoricien qui a cherché toute sa vie à décloisonner les sciences humaines et surtout à les relier à la littérature. Mais j’étais aussi curieux de le rencontrer en chair et en os. J’aimais sa plume polémique, y compris au sein de ses démonstrations scientifiques les plus implacables, les coups de griffes ou les formules assassines à l’adresse de ses (nombreux) adversaires et autres détracteurs. Je savais Meschonnic très critiqué au sein de la communauté universitaire et donc très isolé, tout éminent professeur à Parix VIII qu’il était. On ne bouscule pas sans conséquence la théorie de la littérature, la linguistique, la traduction, les études bibliques, voire l’anthropologie sans froisser ceux qui en vivent, autrement dit les petits maîtres accrochés à leurs petits doctorats grâce auxquels ils ont pu obtenir leurs prestigieux petits postes. Ou alors, il faut bousculer poliment, en s’excusant au passage et en passant de la pommade à celui dont on vient de ruiner les certitudes.

Ce n’était pas le genre d’Henri Meschonnic. Son genre c’était l’engueulade, le coup de pied au cul des souverains poncifs et le trait de génie appuyé par une érudition stupéfiante.

Il me serra très simplement la main. Presqu’avec affection je crois. Il arborait un petit sourire lointain qui, avec son crâne chauve au milieu et ses deux énormes boules de cheveux blancs sur les deux côtés lui donnaient un air mi-Einstein mi-Charlie Chaplin. D’emblée, il me fit : « je crois savoir que vous parlerez de la traduction en contexte diglossique. Je serai très heureux de vous écouter, moi qui n’ai travaillé que sur la traduction entre langues de statut à peu près égal ». Henri Meschonnic avait la modestie des grands. Des grands esprits, je veux dire. Celle de Pierre Bourdieu que j’eus la chance de fréquenter une semaine durant à Séoul, en Corée du Sud, lorsque le gouvernement de ce pays, alors dirigé par Kim Dae-Jung, avait invité quinze intellectuels de divers pays du monde (parmi lesquels le Prix Nobel de littérature nigérian Wole Soyinka) pour discuter du rôle de la littérature en ces temps de globalisation. Assis par pur hasard à ses côtés, dans un car qui nous conduisit, nous les congressistes, quatre heures durant, dans une ville du sud du pays dont j’ai oublié le nom, jamais je n’ai pu faire Bourdieu parler de lui ni de son œuvre. A chacune de mes questions, il me disait : « Parlez-moi de la Martinique ! Parlez-moi de ce que vous faites ! ». Je ne le savais pas gravement malade. Trois mois plus tard, la presse annonçait sa mort. A 71 ans seulement. Ou encore Michel Serres lorsque nous faisant chier comme des rats morts dans un colloque sur la francophonie à Tokyo, nous avons décidé de marcher au hasard des rues pour nous perdre évidemment dans cette ville gigantesque et à qui je ne parvins pas non plus à arracher un mot sur son œuvre. Il insista lui aussi pour me faire parler de la littérature antillaise.

Ce n’est pas tous les jours qu’il nous est donné de côtoyer de grands esprits. Je mesurais ma chance de pouvoir parler à Henri Meschonnic et surtout d’écouter sa brillantissime conférence, en plein air, sur la Place du Capitale, devant, près de trois cents personnes suspendues à ses lèvres. C’est qu’il a, lui l’Israélite, bouleversé la traduction de la Bible chrétienne. Jusque là, les traducteurs en français de cette dernière, du Nouveau Testament donc, faisaient comme si la Bible avait été écrite originellement en grec ou en latin. L’original hébreu et araméen était superbement ignoré. Il fallait revenir à la source, aux langues premières et à leur rythme particulier (autre concept de Meschonnic) et donc traduire au plus près de l’hébreu antique. Mais il fallait le faire en respectant la poétique du texte biblique et non point, comme c’était la tradition, en donnant à lire une sorte de récit d’aventures d’un dénommé Jésus et de ses disciples. Traduire de la sorte, en toute « opacité » pour reprendre une idée chère à Edouard Glissant, ne pouvait que déconcerter les biblistes et les traductologues universitaires. Lire la nouvelle traduction des « Cinq rouleaux » par Meschonnic est une expérience troublante. C’est comme écouter l’appel du muezzin. Cela vous donne presque l’envie de croire en Dieu.

Alors que le public s’empressait de lui poser des questions, Meschonnic demanda à Sicre que je puisse faire mon intervention dans la foulée. Je tremblais intérieurement à l’idée d’évoquer une petite langue d’à peine trois siècles, bricolée à la va-vite par des colons sanguinaires et des esclaves hébétés dans un univers d’une violence inouïe, le créole donc. Mais Meschonnic se chargea de m’introduire en déclarant : « J’ai parlé des plus vieilles langues du monde, l’araméen et l’hébreu ; notre ami, nous parlera maintenant de la plus jeune, le créole. » Il venait de me sauver la mise. On m’écouta avec une attention presque égale à la sienne et dans le soir approchant, nous répondîmes de concert à trente-douze mille questions sur la diglossie, la traduction, l’avenir des langues ou encore la fonction de la littérature. Et Meschonnic fut parmi les questionneurs, preuve que son intérêt pour la dernière née d’entre les langues n’était pas pure politesse à mon endroit.

Il reprenait, hélas, le train le soir même pour Paris, pris par ses activités d’enseignant. Sur le quai de la gare où j’avais tenu à l’accompagner, il sortit de sa sacoche un ouvrage, « Poétique du traduire », qu’il venait tout juste de publier aux éditions Verdier. D’une belle écriture, celle d’antan, faite de pleins et de déliés, il me fit une dédicace avec toujours ce petit sourire énigmatique dont il lui arrivait rarement de se départir : « En hommage à une fraternité d’esprit et d’âme. Ne jamais se laisser convaincre ! ». Je mis du temps à comprendre ces mots. Du moins, la deuxième phrase.

Maintenant qu’Henri Meschonnic n’est plus, je crois deviner qu’elle veut dire que tant qu’on n’a pas fait sien les arguments de l’Autre, tant qu’on ne les a pas tournés, retournés, digérés, critiqués, malaxés pour admettre qu’ils peuvent être vrais, les accepter est pure feintise. Paresse ou complaisance intellectuelles. Ou macaquerie comme dit le créole.

Le monde intellectuel est plein de « macaques ». Meschonnic était, lui, un homme debout. J’espère que sur sa tombe, on a songé à psalmodier à haute voix, sa magnifique traduction du « Cantique des cantiques ».

Raphaël Confiant


Critique du rythme en poche depuis un an...


Henri Meschonnic, Critique du rythme. Anthropologie historique du langage

Lagrasse, Verdier, coll. "Verdier Poche", 2009, 736 p.


ISBN : 978-2-86432-565-9


Prix : 18,50 €


Présentation de l'éditeur :


Le rythme est l'utopie du sens. C'est à partir de l'absence du rythme dans le sens et du sens dans le rythme, dans notre culture du langage, que ce livre essaie de fonder une théorie nouvelle du rythme.
L'enjeu dépasse de beaucoup l'histoire et la théorie des pratiques littéraires, où la poésie reste le lieu le plus vulnérable et le plus révélateur de ce qu'une société fait de l'individu. Dans la mesure où cet enjeu engage tout le langage, il engage tout le sujet, tous les sujets, et c'est pourquoi, à travers les problèmes traversés, comme celui du rapport entre le langage et la musique, celui de la voix et de la diction ou de la typographie, à travers les stratégies analysées, de la métrique à la psychanalyse, de la linguistique à la philosophie, jusque dans ses aspects techniques, la théorie du rythme est, au sens le plus large, politique.
C'est un parcours critique des sciences humaines. Traversant leurs lacunes, ce livre esquisse une nouvelle manière de travailler leurs rapports. Dans un aller retour constant entre l'analyse des textes et la recherche des concepts, il confronte principalement les domaines français, anglais, allemand, russe, espagnol, hébreu, arabe.
Il s'adresse à tous ceux qui s'intéressent au langage. Car il déborde l'érudition pour montrer l'aventure.


Url de référence :
http://www.editions-verdier.fr/v3/oeuvre-critiquerythme.html